Основной конкурс Берлинского кинофестиваля-2019

Что готовит нам 69-й берлинский кинофестиваль6 февраля 2019

Уже завтра Берлин на две недели превратится в Мекку для киноманов. Потсдамер Плац обрастет грациозными красными медведями, вставшими на дыбы, а большую часть пассажиров метро U2 составят члены братства сумок с логотипом кинофестиваля. Самый масштабный киносмотр Европы — 400 фильмов-участников — расстелет красные дорожки в 69-й раз.


Давайте попробуем разобраться, чем нынешний Берлинале отличается от предыдущих, что в нем особенного, а что традиционного, и что от него ожидать.

Берлинскому международному фестивалю этого года суждено войти в историю хотя бы потому, что он станет 18-м и последним под руководством нынешнего директора Дитера Косслика (Dieter Kosslick).

Напомним, что в 2017 году 79 немецких режиссеров подписали открытое письмо с критикой политики Косслика и пожеланием «очистить кинофестиваль от шлаков». Результатом скандала станет уход Косслика со своего поста после окончания контракта в мае 2019 года.

На пресс-конференции по представлению программы фестиваля Косслик был на редкость разговорчив, да и журналисты долго не хотели его отпускать. В конце все еще действующий директор пошутил о том, что число 18 в иудаизме означает «богатство и счастье», поэтому он с оптимизмом смотрит в будущее и надеется, что его, по крайней мере, будут приглашать на открытие грядущих Берлинале.

С уходом Косслика заканчивается целая эпоха, которая сформировала тот Берлинале, который сейчас знает весь мир.

Со следующего года у фестиваля будет целых два директора. Впервые творческую и организаторскую функции решили разделить. Так креативным директором станет кинокритик, руководитель кинофестиваля в Локарно Карло Шатриан (Carlo Chatrian). А задачи по менеджменту возьмет на себя кинопродюсер Мариетте Риссенбек (Mariette Rissenbeek). Она станет первой в истории женщиной, руководящей Берлинале.


Берлинале всегда был и остается «аудиовизуальной организацией по защите прав человека», как сказал Косслик в одном из своих интервью. По тематике отобранных фильмов каждый год можно буквально отслеживать социально-политические тенденции в обществе.

И, хотя официально теме #metoo был посвящен прошлогодний фестиваль, мистер Берлинале, как настоящий джентльмен, снова ставит дам в фокус, теперь в контексте гендерного равноправия и многообразия.

Посудите сами: президент жюри фестиваля — Жюльет Бинош (после двух лет мужского лидерства в лице Пола Верхувена и Тома Тыквера), а почетный приз за вклад в кинематограф присуждается Шарлотте Ремплинг. Всего «почетные медведи» с момента основания премии вручали 37 раз, Ремплинг — десятая женщина, получающая эту награду.

Из 17 картин, участвующих в основном конкурсе, семь были поставлены женщинами-режиссерами (41% от общего количества). Эта доля значительно выше, чем в Каннах и Венеции. Фильм «Доброта незнакомцев», снятый одной из представительниц этой великолепной семерки, обладательницей «Золотого медведя 2001» Лоне Шерфиг, будет открывать фестиваль.

Что до тематики представленных фильмов, то все разделы программы от конкурсной, до экспериментальной и документальной пронизаны темами женского самоопределения, равноправия, борьбы за свое место в мире.

Сильные женские персонажи либо являются протагонистами многих картин, либо, будучи даже на вторых ролях, оказывают сильное влияние на главных героев мужчин (будь то волевая Линн — жена Дика Чейни в фильме «Власть» или Джули, ради которой главный герой фильма «Кожа» решается не только покинуть националистическую организацию, но также избавиться от татуировок, покрывающих его лицо и тело).

Даже в программу «Кулинарного кино» вошел фильм о том, как стать женщиной-шефповаром в суровом мужском мире этой профессии.


Если луч социального прожектора Берлинале направлен на права женщин, то прожектор политический высвечивает неприглядные стороны американской выборной системы.

Сразу два фильма помогут зрителям понять, как работает американская политическая машина: громкий художественный проект «Власть» с Кристианом Бейлом и Эми Адамс, рассказывающий о бывшем вице-президенте США Дике Чейни, и документальный «Уотергейт», позволяющий окунуться в атмосферу администрации Никсона в момент Уотергейтского скандала.

Напоследок стоит упомянуть еще несколько важных отличий нынешнего Берлинале.

Своего рода сенсационным событием станет демонстрация полнометражного фильма производства стримингового гиганта Netflix в основном конкурсе. Речь идет об испанской картине «Элиза и Марсела» режиссера Изабель Койшет («Тайная жизнь слов», «Моя жизнь без меня»). Реальная история любви двух женщин в Испании начала XX века станет первым фильмом Netflix, соревнующимся за золотого и серебряных медведей.

Напомним, что в 2018 году Каннский фестиваль запретил фильмам Netflix участие в конкурсной программе в связи с требованиями о том, что все конкурсные картины должны не только прокатываться во французских кинотеатрах, но и выдерживать срок в 36 месяцев между премьерой и появлением на стриминговом сервисе. В ответ на это решение представители Netflix сообщили об отказе от участия в Каннском фестивале.

На вопросы о том, не боится ли Косслик, что стриминг вскоре приведут к краху кино в привычном виде, директор ответил, что, по его мнению, сосуществование интернета и кино вполне возможно и фестивали всегда будут оставаться местом, где можно увидеть те картины, которые еще не нашли другой дороги к своему зрителю.

В продолжение Netflix-тематики в рамках программы Berlinale Talents состоится беседа с вице-президентом Original Films Netflix Тендо Нагенда (Tendo Nagenda) о будущем стриминговых платформ, о том, какие истории и какая целевая аудитория будут у фильмов Netflix и что делать молодым режиссерам и продюсерам, чтобы их работы были замечены.

Еще одна вишенка на торте достижений нынешнего фестиваля — экологичная доставка гостей на премьеры. Постоянный партнер Берлинале Audi в этом году предоставляет для этой миссии свой новый электромобиль. Теперь всем посетителям красной дорожки станет легче дышать.

Как видите, Берлинале не изменяет себе, оставаясь новатором во многих областях. Киносмотр 2019 обещает быть разноплановым, гуманистическим, провокационным. В общем, таким, каким мы его и любим.

Фильм Чжан Имоу изъят из программы Берлинского кинофестиваля11 февраля 2019


В рамках Берлинале-2019 должен был состояться показ картины «Одна секунда» Чжан Имоу, но ленту изъяли из программы киносмотра. «Из-за технических проблем „Одна секунда“ не может быть показана на Берлинском фестивале», — объясняет случившееся запись на официальной странице фильма в китайской соцсети Weibo. Однако эксперты, знакомые с китайской киноиндустрией, предполагают, что изъятие связано с цензурными требованиями, поступившими из Пекина.

Действие фильма, основанного на романе Янь Гэлин, разворачивается в период «культурной революции» в Китае. В 1966—1976 годах под руководством председателя Мао Цзэдуна в стране была проведена серия идейно-политических кампаний, призванных дискредитировать и уничтожить политическую оппозицию.

В центре сюжета «Одной секунды» — девушка-сирота, укравшая бобину с некой пленкой. Именно она, а точнее, одна конкретная секунда пленки, нужна сбежавшему из трудового лагеря заключенному.

Представитель кинокомпании Huanxi Media Group, спродюсировавшей картину, не прокомментировал отмену показа и отослал к посту в Weibo.

Кроме фильма Имоу, из программы кинофестиваля также была изъята китайская драма «Лучшие дни», показ которой должен был пройти в секции Generation. Ленту отозвали до начала киносмотра, сославшись на то, что она не успела получить одобрение органов цензуры.

В 1988 году Имоу получил главный приз фестиваля — «Золотого медведя» за свой дебютный полнометражный фильм «Красный гаолян».

Берлин-2019: Фестиваль ответил на претензии кинотеатров к фильму Netflix из конкурса12 февраля 2019


В минувший понедельник, 11 февраля, 160 немецких независимых кинотеатров выступили с заявлением для Берлинале и министра культуры Германии Моники Грюттерс. В нём они потребовали изъять из конкурса ленту Изабель Койшет «Элиза и Марсела», которая во всём мире, кроме Испании, будет прокатываться стриминг-сервисом Netflix. В послании говорится: «Берлинале поддерживает большие экраны. Netflix это малый экран». К немецким коллегам присоединилась европейская Ассоциация артхаусных кинотеатров (CICAE).

В открытом письме также написано, что Netflix использует крупные фестивали и кинопремии в качестве маркетинговой платформы, чем понижает место кинотеатров в мировой культуре. CICAE отмечает, что Берлинский киносмотр финансируется государством, и конкурсная секция должна быть закреплена исключительно за фильмами, которые потом будут показаны на больших экранах.  

Представители Берлинале выступили с контрзаявлением, в котором отметили, что убирать фильм из программы не будут, поскольку он первым делом будет показан в испанском кинопрокате, а уже потом окажется на Netflix. «В этом нет нарушений фестивальных правил», — говорится в заявлении. Однако, директор Берлинале Дитер Косслик встрял с комментарием: «Международные кинофестивали должны выработать единое отношение к фильмам стриминговых платформ в будущем».  

Дебаты о том, могут ли фильмы Netflix участвовать в конкурсах фестивалей — относительно новые для мирового киносообщества, но вместе с тем они длятся уже на протяжении трёх лет, и пока что консенсус не выработан. В 2017-м сразу две картины Netflix («Истории семьи Майровиц» и «Окча») принимали участие в конкурсе, что разозлило французские кинотеатры. По законам Франции фильм может появиться в стриминге только спустя три года после начала проката. В итоге в 2018-м ни один фильм Netflix не участвовал в Каннах, а в Венеции победила драма Альфонсо Куарона «Рома», которую прокатывает Netflix.  

Кажется, против Netflix не протестуют только «Сандэнс» и Торонто — этим фестивалям гораздо проще смотреть в будущее.

Краткие итоги фестиваля18 февраля 2019

Директор Берлинале Дитер Косслик на церемонии закрытия получил огромного плюшевого медведя. Хотелось бы надеяться, что эта здоровенная игрушка — не единственный его приз за 18 лет работы. Когда он заступил на этот пост, было ощущение, что Берлинале умирает — посещения фестиваля невероятно сократились. Если же суммировать данные по его пребыванию во главе киносмотра, то получится такая сводка: продано почти пять миллионов билетов, вручено 164 «медведя», показано около 7000 фильмов. «Личное всегда политическое» — гласит его заявление для каталога Берлинале-2019. При этом политика не столь явно присутствовала в фильмах конкурса, что для Берлина удивительно.  

Каждое десятилетие очередные критики хоронят кино, но ничто не хоронят с такой завидной регулярностью, как Берлинский кинофестиваль. Ежегодно он собирает сотни представителей прессы и десятки тысяч зрителей (в прошлом году было продано более 300 000 билетов), однако каждый раз в районе Потсдамер платц, где расположены основные фестивальные площадки, звучит фраза на разных языках, смысл которой можно перевести как «Берлинале уже не торт».


Здесь, наверное, надо пояснить, в чём повод фрустрации у прессы. Берлин — фестиваль, который упорно ставит социальную часть фильмов выше художественной. Когда едешь в промозглую от февральского холода немецкую столицу, невольно ждёшь, что сейчас будешь смотреть совершенно определённый набор фильмов. Страдания, тяготы, невзгоды, мучения, гнёт, бремя, тяжесть — примерно такие слова можно встретить в рассказах о большинстве конкурсных фильмов. Смотреть конкурс Берлинале — работа не для слабых духом.

Здесь нужно встать в семь утра и к девяти прибыть на фильм, который через час может привести в состояние депрессивного овоща даже самого жизнерадостного человека. Смотреть на реакцию прессы во время показов — увлекательное занятие. Вот кто-то не вынес и первых десяти минут и гневно вылетел из зала (нервный). Вот человек страдает, ворочается в кресле, но смотрит (упорный). В паре метров кто-то храпит (повезло). Рядом кто-то строчит в блокнот, подсвечивая страницы фонариком (бесит). А эта так увлечена фильмом, что кажется, не дышит (тоже повезло). Сзади копаются в сумке (голод не тетка), спереди шикают, наискосок пытаются чатиться в фейсбуке, вызывая гнев коллег. Всё это под перманентный кашель и шмыганье носов.

Зал на кинофестивале — это мир в миниатюре, и он не однороден. Оттого очень радостно видеть, когда самые разные авторы сходятся во мнении, что именно вот этот фильм настолько хорош, что ему стоит получить «Медведя» («Льва», «Пальму» — подставить нужное). И как раз в этом году такой фильм победил в Берлине.

Список основных победителей Берлинского кинофестиваля-2019

Призы ФИПРЕССИ:

Приз зрительских симпатий секции «Панорама»:

Пять лучших фильмов конкурса Берлинского кинофестиваля-2019 18 февраля 2019

Не сказать, что это фильмы для широкого проката или для всех и каждого (о зрительских фильмах мы напишем чуть ниже), но попробуйте их одолеть – и они могут завоевать место в ваших сердцах.

«Синонимы» (Synonymes, Франция-Израиль-Германия, 2019, реж. Надав Лапид)


Объединивший совершенно разных кинокритиков (и зрителей), фильм израильтянина Надава Лапида — энергичное размышление о сложностях адаптации в чужой стране и поиске синонима жизни в новом мире. Иоав (великолепный дебютант Том Мерсье) после службы в израильской армии уезжает в Париж, где теряет все вещи, но приобретает друзей, работу и новую идентичность. Теперь он резкий и наглый, как символ Франции петух. У Иоава больше нет желания говорить на иврите — он учит французский, бубня синонимы под ритм шагов по мостовым города. Очень бодрое кино с мощным эмоциональным зарядом. Местами смешное, местами сентиментальное, местами на разрыв аорты.

«Яйцо» (Öndög, Монголия, 2019, реж. Ван Цюаньань)


Практически театральная постановка, как если бы театром была монгольская степь. В ней находят женский труп, и полиция оставляет возле него охрану, 18-летнего юношу. К нему проникается пастушка со странной кличкой Динозавр, и согревает его водкой и теплом собственного тела. Завораживающее кино, в котором есть место даже Элвису Пресли.  

«Золотая перчатка» (Der goldene Handschuh, Германия-Франция, 2019, реж. Фатих Акин)


Кино, после которого хочется принять душ. Фатих Акин показывает родной Гамбург 1970-х, в котором живёт (ужасно) и действует (ещё ужаснее) серийный киллер Фриц Хонка. Он знакомится с несчастными женщинами, коротающими дни в баре «Золотая перчатка», и водит их домой. Одним удаётся выжить, других Хонка убивает и распиливает на части. Прессу картина разделила: одни решили, что Акин очерняет Германию, другие — будто он воспевает насилие. Нам кажется, что это, конечно, заявление о немецком обществе того времени, а также отличная иллюстрация о неприглядной природе зла.

«Бог существует, её имя – Петруния» (Gospod postoi, imeto i' e Petrunija, Македония-Бельгия-Франция-Хорватия-Словения, 2019, реж. Теона Стругар Митевска)


Сатира македонки Теоны Стругар Митевской была одним из фаворитов фестиваля, но в результате не получила ни один приз. И это странно, учитывая, что в этом году Берлинале как никогда ориентирован на женщин: председатель жюри — женщина, а в конкурсе — рекордное количество картин женщин-режиссеров. В титрах фильма " Бог существует, её имя – Петруния " сплошь женские имена, а из мужчин — только художник-постановщик.

Картина Митевской тоже основана на реальных событиях. Несколько лет назад на востоке Македонии в городе Штип произошел скандал: во время ежегодного религиозного шествия крест, который символически сбрасывает в реку священник, выловила женщина. При том, что к этой традиции — вылавливать крест, который потом приносит удачу на целый год — женщины никогда не допускались. Этот случай вдохновил Митевску снять фильм о Петрунии, которая, поддавшись импульсу, ныряет за крестом, и становится "красной тряпкой" для всех мужчин в округе, включая полицейских, не способных по закону наказать бунтарку. Но в этот раз тема феминизма с религиозным подтекстом прошла мимо жюри Берлинале.

«По воле божьей» (Grâce à Dieu, Франция-Бельгия, 2018, реж. Франсуа Озон)


Франсуа Озон хотел снять документальный фильм о жертвах священника-педофила, но передумал и поставил триптих, лишённый привычной его кинематографу эмоциональности. Сорокалетний Александр, которого в детстве растлевал Бернар Прейо, решает столкнуться со своим обидчиком и добиться от него извинений. Но тот хоть и признается в содеянном, но раскаиваться не спешит. Своими действиями Александр запускает цепь событий, которые затронут ещё несколько человек. Они тоже найдут в себе силы свидетельствовать против католической церкви. Фильм основан на реальных событиях, и священник Прейо, находящийся под следствием, пытался запретить выход картины в прокат, но безуспешно.  

Пять хороших фильмов Берлинале-201918 февраля 2019

Стоит обратить внимание на эти фильмы, но мы предупреждаем: смотреть их будет не очень легко. Хотя вполне реально.

«Свет моей жизни» (Light of My Life, США, 2019, реж. Кейси Аффлек)


Режиссерский дебют в игровом кино Кейси Аффлека, атмосферная постапокалиптическая драма о мужчине, который пытается выжить вместе со своей дочерью в мире, где исчезли все женщины. Аффлек сам сыграл протагониста. Скрываясь от агрессивно настроенного общества, герои ищут общий язык, и постепенно фильм выруливает из области триллера в трогательную драму о взрослении.  

«Крушители системы» / «Бунтарка» (Systemsprenger, Германия, 2019, реж. Нора Финшелдт)


Милая блондинка в розовом, девятилетняя девочка с мальчуковым именем Бенни (на самом деле ее зовут Бернадетта, но она ненавидит своё имя) зычно кричит, если что-то идет не по плану. У неё есть брат и сестра, и есть мама, которую Бенни очень-очень любит. Но мама сплавила свою трудную дочь социальным службам, и теперь девочка кочует из одного приюта в другой, не задерживаясь нигде подолгу. Только суровый учитель Миша, кажется, находит подход к ребенку. Отличная игра Хелены Ценгель в главной роли, но фильм под финал начинает ходить кругами, повторяя одно и то же, что несколько портит впечатление от сильной первой части. 

«Сувенир» (The Souvenir, Великобритания-США, 2019, реж. Джоанна Хогг)


Частично основанная на биографии британской постановщицы фильма Джоанны Хогг драма о начинающей кинематографистке Джули (её блистательно играет Онор Суинтон Бирн, дочь Тильды Суинтон), которая хочет снять фильм о рабочих. Но сама Джули живёт в обеспеченной семье, обладает наивностью 12-летнего ребёнка (это может слегка раздражать) и не замечает, как её использует взрослый мужчина (отличный выход Тома Бёрка, игравшего Атоса в «Мушкетёрах»). Очень британские диалоги, британские стихи за кадром и британская ирония, сквозящая в кадре. На кинофестивале «Сандэнс» «Сувенир» получил приз как лучший зарубежный фильм, и если вы любите британские драмы, то получите от него невероятное удовольствие.

«О, прекрасная ночь» (O Beautiful Night, Германия, 2019, реж. Хавьер Бём)


Смесь Вендерса, Каурисмяки и Рефна, претендующий на звание культового, но на деле простенький, хоть и красиво снятый фильм о невротике-меланхолике, который встречает Смерть во плоти и отправляется с ним на поиски места, где можно умереть в красивой обстановке. Изумительная операторская работа и очень симпатичные персонажи (включая венценосного журавля, украденного из зоопарка).

«Прощай, сын мой» (Di jiu tian chang, Китай, 2019, реж. Ван Сяошуай)


Мнения критиков разделились при оценке этого фильма, но тем не менее это очень любопытная картина, которая если и вымотает, то только своей продолжительностью (идёт три часа). Драма о том, как аукнулась одной пекинской паре политика Китая «одна семья — один ребенок», была отмечена за лучшие актёрские работы. Фильм с нелинейным повествованием заставит вас сделать неправильные выводы, если решите прервать просмотр через час после его начала.   

Пять самых зрительских фильмов Берлинале -2019 18 февраля 2019

«Доброта незнакомцев» (The Kindness of Strangers, Дания-Канада-Швеция-Франция-Германия-Великобритания, 2019, реж. Лоне Шерфиг)


То, что пресса с ухмылкой называет «доброе кино»: мелодрама Лоне Шерфиг открывала Берлинале и показалась многим неуместной из-за своей сентиментальности и хэппи-энда. Молодая мать двоих детей (Зои Казан) сбегает от мужа-абьюзера и постепенно спускается вниз по социальной лестнице. Но Нью-Йорк, где она пытается выжить, не без добрых людей, и девушке помогут незнакомцы, встреченные по пути. 

«Парень из гетто» / «Уличный мальчишка» (Gully Boy, Индия, 2019, реж. Зоя Ахтар)


Мелодии и ритмы индийской эстрады уже не те, что прежде. Теперь в Индии читают рэп и снимают байопики о пионерах жанра. Мурад (Ранвир Сингх) живёт в Мумбаи вместе с отцом-водителем, матерью и бабкой. Его родной район Дхарави — одна из самых больших трущоб мира с населением около миллиона человек. Сам же Мурад — мощный качок с идеальной причёской — угоняет автомобили со своими друзьями, и находит утешение в компании дерзкой Сафины (отличная Алия Бхатт). Он обожает американский рэп и начинает писать стихи сам, а в итоге становится звездой.

«Середина 90-х» (Mid90s, США, 2018, реж. Джона Хилл)


Режиссерский дебют актера Джоны Хилла, история мальчика Стиви, который очень хотел найти друзей. И находит — в лице растрепанной компашки скейтеров. Удивительно, как новая компания очень быстро заменяет подростку семью, а родной брат отдаляется всё дальше. Хилл ностальгирует по фильмам Ларри Кларка и Кевина Смита под музыку Трента Резнора, Аттикуса Росса и шлягерам девяностых.  

«Власть» (Vice, США, 2018, реж. Адам МакКей)


Дик Чейни (Кристиан Бэйл) — приятный толстяк, внушающий доверие. Он не лезет на рожон, не повышает голос. Он знает, что любые лишние телодвижения и резкие действия могут распугать рыбу. Чейни — рыбак, и, взаимодействуя с людьми, он знает, на что ловится тот или иной человек. Именно так он пробивает себе путь наверх. Тихо, аккуратно, без шума и без пыли. Он не какой-то опереточный злодей, он обычный человек. Который спокойно и без лишних слов прогибает под себя мир. Просто в какой-то момент мир хрустнул и дал трещину. А последствия мы расхлёбываем до сих пор.  

«Фотография» (Photograph, Германия-Индия-США, 2019, реж. Ритеш Батра)


Рафи приехал в Мумбаи из деревни и зарабатывает на жизнь, фотографируя туристов на фоне местных достопримечательностей. Все деньги он отправляет своей бабушке Диди, которой в жизни нужно только одно: чтобы внук поскорее женился. Милони — выдающаяся студентка из среднестатистической семьи. Её будущее предопределено — она станет бухгалтером и выйдет замуж за обеспеченного парня, которого ей нашли родственники. Сделав фотографию Милони, Рафи пишет бабушке, что это его девушка. Но вот незадача, Диди собирается приехать в гости, и героям приходится изображать перед ней влюблённую парочку. Неожиданный без пяти минут ромком в рамках Берлинского фестиваля – редкая находка.

Использованы материалы авторов: Наталья Жук, Татьяна Шорохова, THR, Юлия Синькевич.

наверх страницы